باز شناسی الگوی فراکتالی در منظر مصنوع ماسوله

چکیده در  بازدیدی که از روستای ماسوله به عمل آمد، سعی شد با تامل در "منظر ماسوله"، و با نگاهی نکته سنج، به دقایق موجود در آن پی ببریم. نخست، رودخانه ی خروشان روستای ماسوله والگوی خاص حرکت آب در میان سنگهای موجود در مسیر، مورد توجه قرار گرفت. به آن، نام "الگوی دماغه ها" را دادیم. سپس متوجه شدیم در این الگو، می توان شباهت ساختاری بین مقیاس خرد (حرکت آب در میان سنگریزه ها) و مقیاس بزرگتر (حرکت رودخانه در میان ...

ادامه نوشته

معماری منظر آمریکا

چکیده: آمریکا کشوری با عقاید آرمان گرایانه ترکیبی است از فرهنگ های مختلف. این کشور نوپا و پیشرو در دوران مدرن، فرزند اروپا است اروپائیان که به دنبال بازارهای جهانی برای کالاهایشان بودند درآمریکا مستقر شدند. از آنجایی که مهاجران در کشوری جدید سعی بر خلق دوباره آنچه برای آنها آشنا باشد دارند طرح باغ در آمریکا غالباً از مجموعه ای از مفاهیم برگرفته از سایر فرهنگ ها می باشد. تنوع فرهنگ ها در ترکیب با شرایط جوی گ ...

ادامه نوشته

منظر و هویت

مقدمه در خلال دهه هاي نخستين ومياني قرن 20، نوگرايي ورشد سريع فرهنگي ناشي از آن، دشواريهايي رادرقلمرو ايجاد معني وهويت بخشيدن به شهر در پي داشته است. از يکسو بانيان سبک بين الملل با محوريت اصل ساده سازي Reduction شهرها را استاندارديزه ومتحدالشکل کردند تا به روياي "شهر به مثابه ماشين زندگي" جامه عمل بپوشانند. از سوي ديگر عملکردگرايان با توجه بيش از حد به جنبه هاي کمي، معاني وعملکردهاي پنهان محيط را از ياد بر ...

ادامه نوشته

بازآفرینی طبیعت بکر ( رویکردی هنری به موضوع ) – قسمت دوم

مقدمه در قسمت اول ، به بررسی و تیببن ویژگی های سبک پیکچرسک و دو مفهوم زیبایی و تعالی در معماری منظر پرداختیم، حال در این قسمت ، هنر مینیمالیسم ، هنر مفهومی و هنر خاکی را مورد بررسی قرار می دهیم.  هنر مینیمال بین سالهای 1963 تا 1968 در امریکا ، عمدتا در شهر نیویورک جنبش هنری پا گرفت که با توجه به فلسفه وجودی آن ، مینیمالیسم نامیده شد. این سبک جدید به عنوان نخستین جنبش هنری آمریکایی نیز شناخته شد. از میان هنر ...

ادامه نوشته

بازآفرینی طبیعت بکر (رویکردی هنری به موضوع) – قسمت اول

مقدمه معماری منظر دانشی است که روزگاری با عنوان هنر باغ آرایی Garden Art یکی از مهمترین و تاثیرگذارترین اشکال هنر به شمار می رفت، که قادر بود قالبی نو برای بیان احساسات ارائه دهد. نزدیک به صد سال است که ملاحظات کاربردی و اجتماعی و زیست محیطی ، مانع تبلور ماهیت های زیباشناختی در معماری منظر شده است. تلاش برای یافتن راه غلبه بر این بحران و همچنین روند رو به رشد مردود دانستن رویکردهایی به طبیعت که صرفا بر پایه ...

ادامه نوشته

سمبل های طبیعت در منظره پردازی مصر باستان – قسمت دوم

آب عنصری منظری در باغ مصری، مظهر زندگی: تصویر 2: منظره پردازی کنار رود نیل رودخانه نیل، مصر باستان را به یک کشور باریک و طویل تبدیل کرده که تمام امور زندگی و اجتماعی آن در دو طرف رود نیل مستقر شده بود. علاوه بر اینکه کشور مصر از اطراف به وسیله چهار مانع عظیم طبیعی محصور شده که ورود قوای خارجی و حتی افکار خارجی را به آنها غیر ممکن می ساخت.رود نیل پس از گذشتن از آبشارهای فراوان نزدیک به 700 کیلومتر راه همواری ...

ادامه نوشته

سمبل های طبیعت در منظره پردازی مصر باستان – قسمت اول

نمی دانیم که هنر چگونه آغاز شده، همانطور که نمی دانیم که زبان چگونه آغاز شده است. اگر معنای هنر را ساختن معابد، آفریدن تصویرها و تندیس ها، یا بافتن نقش و نگارها بدانیم، هیچ مردمی در هیچ نقطه از جهان نیستند که عاری از هنر باشند. ولی اگر مرادمان از هنر گونه ای از تجملات و اشیاء موزه ها یا تزیینات گرانبهای مهمانخانه ها باشد، بسیار نوظهور است و بسیاری از بزررگترین معماران و نقاشان و مجسمه سازان گذشته هیچ گاه هن ...

ادامه نوشته

ترسیم منظر ذهنی «تخت سلیمان» بر اساس افسانه ها و روایت های موجود

در ترسیم و تصور منظر یک مجموعه تاریخی آنچه بیش از کالبد بنا اهمیت دارد، بررسی باورها و اعتقادات، فرهنگ و روش زندگی مردمان هم عصر با آن مجموعه است که در شکل گیری آن فضا سهم به سزایی دارند. متاسفانه کمبود امکانات در گذشته، منابع مکتوب قابل ملاحظه ای در اختیار ما قرار نمی دهد. گاه داستان ها و افسانه های بازمانده از اقوام، تنها منابعی هستند که پرتوهایی بر دوران تاریخی آنها می افکنند؛ لذا بررسی آنها از دیدگاه ها ...

ادامه نوشته

نور در منظر – قسمت سوم

3. تأثیر نور در ادراک فضا انسان همواره محصور در فضایی واقعی است که محدوده این فضا را حواس او مشخص می کند. فضای بدون محدوده برای انسان قابل درک نیست . در افق لا یتناهی فضا وجود سایه ای آنرا تعریف می کند و به آن بعد می بخشد. فضا کالبدی است که تنها پس از حلول نور به درون آن متولد میشود. به این ترتیب نور واسطه ایست برای ادراک فضا ، و فضا محملی است برای عینیت یافتن نور. با حضور نور در فضا آنچه توسط بینایی ما قاب ...

ادامه نوشته

نور در منظر – قسمت دوم

معنای زمان زمان منظر، مانند زمان در یک جمله، در انتقال معنای مورد نظر موثر واقع می شود. و اگر نادیده انگاشته شود، مواد، فرم ها و یا فرایندهای انتخاب شده برای ساخت منظر، معنای مورد نظر را انتقال نمی دهند، آن را تضعیف نموده و یا قادر به بیان آن نیستند. زمان در منظر نسبی است و به ندرت می توان چگونگی تشکیل تمامی اجزای یک منظر را در یک زمان خاص مشاهده کرد. ادراک توالی روشنایی و تاریکی یک حس مشترک را القا می کند ...

ادامه نوشته

نور در منظر – قسمت اول

مقدمه منظر دارای معنی است. معانی در ذات پديده ها به وديعه گذاشته شده اند، و اين انسان است که از طريق ادراک و گاه الهام به کشف اين معانی نايل می شود. اولين ادراک برای او در آستانه محل تلاقی سکوت و نور رخ می دهد: در سکوت (ظلمت) آرزوی بودن نهفته است و نور بخشنده تمامی حضور هاست، و به چيز ها چو نان که بايد باشند معنی می بخشد، آنگاه که نور در برخورد با سطوح مقام می گيرد، فضا و فرم ها را با هم پيوند می دهد، مرزها ...

ادامه نوشته

| ترجمه شده توسط وبسایت هیــگز | ذره ی خدا

بازگشت به بالا